Энциклопедия европейского искусства: живописи, скульптуры и графики » Что такое «Балестра»?

Значение слова, определение и толкование термина

Балестра

Balestra

, Антонио (Balestra, Antonio) 1666, Верона — 1740, Верона. Итальянский живописец. Мастер веронской школы. Ученик А. Белуччи в Венеции. Занимался в Риме у К. Маратти и в 1690 получил премию на конкурсе в Академии Св. Луки. В римской художественной среде, однако, его талант колориста не был оценен. Покинув Рим, едет в Неаполь, где знакомится с живописью Луки Джордано, Дж. Ланфранко, Ф. Солимены. Неоднократно возвращался в Верону, работал в Венеции. С 1718 его имя упоминается в гильдии венецианских живописцев. С 1725 — член римской Академии Св. Луки. Последние годы жизни провел в Вероне, где имел частную школу живописи и много учеников (Дж. Б. Чиньяроли, Дж. Ногари, П. Ротари, Дж. А. Барон, Кавалькато ди Сакко и др.). В Венеции у него учились Р. Каррьера и П. Лонги. Основные работы: Благовещение (1692—1704, Верона, церковь Сан Томмазо), Казнь Иоанна Евангелиста (нач. 1700-х, Венеция, церковь Сан Стае), Мадонна со св. Станиславом Костка, Луиджи Гонзага и Франческо Борджа (1704, Венеция, церковь деи Джезуити), Приказ об освобождении св. Симеона Штока (Венеция, церковь Санта Мария дель Кармине), Воскрешение Христа (1713, Венеция, церковь Сан Бьяджо э Катальдо на Джудекке), Алтарь Св. Освальдо (1710, Венеция, церковь Сан Стае), Мадонна (1731, Бергамо, церковь Сан Алессандро делла Кроче), Поклонение пастухов (Потсдам, дворец Сан-Суси), Рождество (Венеция, церковь Санта Дзаккариа) и др. В его алтарных образах сильной светотенью подчеркнута диагональ барочной волнообразной композиции, выявлена пластика крупных фигур. Выразительные, отточенные жесты персонажей полны театральной патетики. Яркий колорит придает сценам большую красочность и живописность, смягчая суховатость и рациональное композиционное построение, эффекты кьяроскуро. Антонио Балестра много работал и в монументальной живописи, украшая фресками на мифологические сюжеты залы загородных вилл. Его фреска Парис и Елена (1738), исполненная в технике гризайли в салоне виллы Помпеи Карлотта около Вероны, явилась одним из ранних примеров этой техники в Венето и характеризовала самобытную манеру художника, имевшего много подражателей. Грациозные образы Балестры с чуть удлиненными пропорциями фигур, находящиеся в экспрессивном движении, напоминают персонажи К. Маратти. В его стиле ощутима римская традиция позднего барокко.

Лит.: Battisti E. Antonio Balestra // Commentari, 1954. Fasc 1. P. 26—39; Passamani B. Aggiunte ad Antonio Balestra // Arte Veneta. 1962. Vol. XVI. P. 177—178; Maestri della pittura Veronese. Verona, 1974; Pavanello A. Antonio Balestra a Venezia; la pala dei S. S. Biagio e Cataldo e il suo intervento a Ca’Savorgnan // Arte Veneta. 1979. Anno XXXIII. P. 143—145; Grgo Camulin. Due inediti de Antonio Balestra // Arte Veneta. 1981. Vol. XXXV. P. 170—171.

Е. Федотова

  • ВКонтакте

  • Facebook

  • Мой мир@mail.ru

  • Twitter

  • Одноклассники

  • Google+

См. также

  • объективная и субъективная реальность, эстетически осмысленная художником и отраженная им в произведении.Рубрика: Эстетические категори

  • КОВР́́ИГИН Егор Ильич (1819—53), рус. художник. Для альм. «Дамский альбом» (СПБ, 1844), куда вошли избранные страницы рус. поэзии, К. выполнил ряд ли

  • Гипостиль(от греч. hypуstylos - поддерживаемый колоннами), в архитектуре Древнего Востока (Египет, Иран) большой зал храма или дворца с многочисл